【编者按】本文主角广东省工艺美术大师、榄核雕刻技师——曾昭鸿及其子曾宪鹏是农工党党员。

   果核通常是人们品尝鲜果后的弃物，可对于一些手艺人来说，杏核、桃核、橄榄核等这些果核却是宝贵的创作材料，他们在上面精雕细镂，化腐朽为神奇，将许多果核摇身变成了人们玩赏的手工艺珍品。曾昭鸿从事榄雕艺术创作已有40余年，他不断推陈出新，独创了榄雕镶嵌工艺，多年来致力于广州榄雕技艺的传承和发展。

    雕刻工具就有70余种

      一艘由榄核雕刻而成的小船，其大小虽如拇指，上面雕刻的内容却有声有色：船的门窗薄如蝉翼，虽只有米粒般大小，却能开合自如，船上的人神态各异，或临窗而坐，或在甲板上观赏江景，或把酒临风，谈笑风生……在曾昭鸿的家里或是工作室中，摆满了用小榄核雕成的座件、珠串、挂件、核舟等饰品，让人看了目不暇接，这便是具有岭南特色的传统手工艺—榄雕。
     广州榄雕属于雕刻工艺中的一种，至今已有300多年的历史，近年来，这门传统工艺日渐式微，绝大部分师傅都转了行，但曾昭鸿却醉心于榄雕的独特魅力，多年来一直未曾放下手中的雕刻刀，艰难地维系着这门手工艺的延续。他笑着告诉记者：“一天不拿刻刀，就会感觉生活少了点啥，无精打采的。”
    与记者交谈时，曾昭鸿的手一直未停，他正用雕刻刀熟练地在一粒榄核表面勾勒着小船的外形，旁边放着十几把不同大小形状的雕刻刀，曾昭鸿不断地变换着使用，半小时后，榄核上面已沾满了被刮下来的碎屑，他轻轻吹开，一个小船的轮廓就已显现出来。曾昭鸿的双手有好几处或新或旧的伤痕，他告诉记者，榄核一般都很小，雕刻时稍有不慎，就会被锋利的刻刀划伤手，他手上有许多大大小小的伤疤，但他早就习以为常。记者发现，在曾昭鸿的工作台上，光是雕刻刀就能找到近70种，可见其造工之精细。

         

　　             花费4年多时间雕出绝妙精品
     要把一粒普通的榄核雕刻成精致的工艺品，不但要耗费大量的时间和精力，更要有扎实的基本功底。曾昭鸿17岁时开始学习榄雕，师从当时广州最著名的榄雕艺人欧宇仁，上世纪80年代中期，榄雕工艺品的市场日渐冷清，大部分人都选择转行，但曾昭鸿对榄雕一直情有独钟，下班一回家就拿起雕刻刀钻研榄雕。做这行的人都知道，增城、番禺、中山等地都有大量乌榄出产，特别是当时增城有三棵树所产的榄核是最理想的创作材料。那时家里经济拮据，曾昭鸿的兜里有时只剩10元钱，他宁愿坐几块钱的班车跑到增城去，搜集上好的榄核。
　　作为土生土长的广州人，曾昭鸿对广州榄雕有着难以割舍的感情，几十年来他不断钻研，刻坏了数不胜数的榄核，技艺也越来越精湛。他的作品在传统基础上不断推陈出新，如多层花舫、通雕蟹笼、龙船等作品广受到好评，上门前来观摩和收购的人逐渐多了起来。
　　榄雕逐渐可以给自己带来一些收入，但曾昭鸿更关心的是榄雕的技艺创新，传统的榄雕以浮雕、圆雕、镂空雕为主，曾昭鸿最大的一个尝试是首创榄雕的镶嵌技术，这突破了榄雕体积小、形状单一的局限性，让榄雕走向一个新的发展方向。他最让人熟知的一个作品就是“中华世纪龙”，这是他充分运用镶嵌技术进行创作的代表作。这艘龙船画舫虽然仅巴掌大，但足有6层高，是曾昭鸿耗费4年时间，并用200颗榄核镶嵌而成的，这是他至今最喜欢的作品。有人多次想以高价买下这个令人称绝的艺术品，但曾昭鸿都委婉拒绝了，他希望自己留着，将其带到各地展览，宣传榄雕的魅力。

        
　　                 “父子兵”齐上阵
　　             融入更多现代元素

　　在父亲曾昭鸿的影响下，儿子曾宪鹏从小便喜欢榄雕，早期他只是在空闲时帮父亲做些简易的雕刻活，后来随着榄雕的日渐式微，懂得这门传统工艺的人越来越少，榄雕技艺濒临失传，曾宪鹏决定接着父亲的路走下去。正式入门前，曾昭鸿就开始有意识地培养儿子的“平静心态”，在初学的前面几个月，他并没有让曾宪鹏学什么雕刻技艺，而是让其“静坐一旁观摩”，经常一坐就是一整天，为的是锻炼他的耐性。曾宪鹏在父亲的指导下学习了五六年，现在他已完全独立创作，不少作品还获得了重量级的奖项，这令曾昭鸿感到非常欣慰。
　　曾昭鸿父子经常在工作室一坐就是一整天，对于他们而言，榄雕的世界充满了趣味，外界喧嚣与他们无关，他们时常为了完成一件满意作品，反复雕刻试验，耗费了许多榄核，晚上创作更是成为了他们多年的习惯。曾昭鸿告诉记者，简单内容的核雕，大概两个小时就能做好，但工艺稍复杂些的作品，就需要几天或几个月，个别复杂精细作品，甚至得花上几年的时间。
　　曾昭鸿、曾宪鹏分别是《广州榄雕》非遗项目的省级和市级传承人，作为这门手工艺的佼佼者，他们在创作内容上花费了很多的心血。曾昭鸿父子经常一块外出采风，他们从古建筑、乡村、博物馆等方面寻找创作素材，并各自形成了不同的创作风格，曾昭鸿以传统的吉祥图腾、船舟为主，而曾宪鹏更注重纪实创作，他自小就喜欢历史，经常将历史上的一些人物典故雕刻在榄核上。

         

　　               定期在工作室义务教学

　　近年来，随着技术的发展，机器批量生产的榄雕工艺品已陆续摆上市场，由于其生产成本低廉，对传统手工榄雕造成了很大的冲击，许多年轻人都不愿涉足这门经济效益不高的手工艺。曾昭鸿告诉记者，现在乌榄的数量与质量也正在急剧下降，榄核来源较少，寻找榄核越来越难，他们基本上是有多少就搜集多少。

榄雕后继无人的现状让曾昭鸿非常担忧，“很多人都不了解榄雕，甚至有人连榄雕是什么都不知道。”他们担心自己不坚持做的话，这门工艺就真的要失传了。曾昭鸿告诉记者，制作榄雕的程序繁多，选料、画样、锉胚、雕刻、刮滑、装饰等都要熟悉，没有三年左右的时间都很难完全领悟透彻，曾有几个年轻人向他学习榄雕，但都只是一时兴起，没学多久就放弃了。
　　为传承和推广这门技艺，曾昭鸿父子除了参加文化部门组织的展出和推广宣传外，还每周定期给学员教学，他们的工作室就是个现学现用的教学讲堂。现在曾昭鸿带着两三个资深的徒弟，着重培养他们独当一面的能力；而从广州美院的产学研高级研修班毕业后，曾宪鹏已将榄雕带入岭南工艺班的课堂，让许多学生开始接触、学习榄雕的基本技艺。
　　曾昭鸿表示，自己会一直坚持榄雕的创作和推广，虽然未必可以振兴榄雕，但至少可以保留这门本地传统的技艺。

                                 (文、图： 张映武)